【摘要】马奈发明了一种“物-画”或“实物-画”,油画通过本身纯粹的特质特性发挥空间作用，使观者摆脱再现，关注油画“是其所是”的物质性本身。福柯撰写《马奈的绘画》探讨其“物-画”表征，指出马奈的作品使传统美学的再现原则遭遇困境，绘画作品不再是再现的载体，出现了再现危机。西方现代主义颠覆了古典现实主义的诸多原则和规范，如模仿、再现、造型、透视等，不仅是现代艺术先锋实验的一个突破口，也是现代艺术对现实关系的一种重构。重读马奈与福柯，我们发现，绘画的“沉默”和再现危机，呈现出图像叙事的多重话语隐喻，以及跨媒介叙事中的复杂图文张力。以绘画为主媒体，通过对绘画中再现危机的讨论，可以探讨绘画艺术中图像与语言的复杂关系和叙事隐喻，探讨绘画作为一个表征媒介，它是如何呈现被表征的媒介，以及不同媒介之间形成了什么样的话语联系或张力。这是一种跨媒介叙事学的讨论，实现了对绘画的图像叙事和语言叙事的张力关系考察，提供了从文学理论、艺术理论、视觉艺术等复调层面展开跨媒介艺术叙事研究的理论可能性。

【关键词】跨媒介性;马奈;福柯;物-画;图像叙事;

【来源】《社会科学战线》2022年第7期

附件：马奈与福柯：“物-画”与再...跨媒介视域中的图像叙事解读_杨向荣